判斷短視頻是否具有獨創(chuàng)性需要進行個案判斷，即使是同一類型的短視頻，也可能因為制作方式、表現(xiàn)內容不同而影響其性質判斷。當前司法實踐中普遍采用認定獨創(chuàng)性的標準為“獨立創(chuàng)作+最低限度創(chuàng)造性”，因此在個案中，只要作者獨立創(chuàng)作且體現(xiàn)其一定的選擇、取舍、編排個性的短視頻就可以構成作品。近年來，涉及短視頻的著作權糾紛屢屢發(fā)生，然而，業(yè)界對短視頻是否構成著作權法意義上的作品存有爭議。

去年，北京市海淀區(qū)人民法院審結的全國首例“認定短視頻屬于作品”案，或為短視頻性質的判斷提供了思路。因認為“補刀小視頻”APP未經(jīng)許可擅自播放快手平臺中的“PPAP”（時長36秒）和“這智商沒誰了”（時長18秒）兩條短視頻，北京快手科技有限公司將廣州華多網(wǎng)絡科技有限公司訴至法院。庭審中，雙方最大爭議焦點是涉案視頻能否構成作品。法院經(jīng)審理認為，制作涉案視頻時作者思想和情感的表達，且其作為數(shù)字化的視頻，客觀上亦可被固定并以有形形式復制。故結合其制作方式，涉案視頻屬于“類電作品”，受著作權法保護，被告的相關行為構成對原告著作權的侵犯。

當前市場中的短視頻題材廣泛，內容豐富，根據(jù)著作權法關于作品構成要件的相關規(guī)定，現(xiàn)有短視頻均非純粹的思想范疇，應屬于文學或藝術或科學領域的具體表達，且無論短視頻以何種形式呈現(xiàn)，其一般情形都是以數(shù)字形式呈現(xiàn)出的一系列有伴音或無伴音影像，并可以通過互聯(lián)網(wǎng)在短視頻平臺或其他平臺中進行傳播甚至下載。因此，判斷短視頻是否構成作品最關鍵在于判斷短視頻的獨創(chuàng)性。具體而言，判斷短視頻是否具有獨創(chuàng)性需要進行個案判斷，即使是同一類型的短視頻，也可能因為制作方式、表現(xiàn)內容不同而影響其性質判斷。當前司法實踐中普遍采用認定獨創(chuàng)性的標準為“獨立創(chuàng)作+最低限度創(chuàng)造性”，因此在個案中，只要作者獨立創(chuàng)作且體現(xiàn)其一定的選擇、取舍、編排個性的短視頻就可以構成作品。目前包括抖音、小咖秀等短視頻平臺均推出有視頻模仿功能，即用戶可以根據(jù)他人拍攝的短視頻內容，拍攝具有同樣配音效果的短視頻。那么，對于模仿他人作品而創(chuàng)作的短視頻是否具有獨創(chuàng)性呢？

筆者認為，思想與表達二分法決定了著作權法僅保護表達而不保護思想本身，著作權法并不禁止不同主體就同一主題進行創(chuàng)作，只要作者形成了體現(xiàn)其一定取舍的作品，即便該作品主題與在先作品系相同主題，亦不影響作者對其作品享有著作權。因此，對同樣主題進行模仿創(chuàng)作的短視頻不會因模仿而喪失獨創(chuàng)性，而如果模仿的內容包括主題和表達，在后短視頻作者加入了自己的獨創(chuàng)性表達，也不能排除其獨創(chuàng)性。短視頻在構成作品的前提下，可以分為三種類型。

第一種為“類電”作品。根據(jù)著作權法實施條例第四條第（十一）項規(guī)定，由于短視頻為有伴音或無伴音的連續(xù)相關形象、圖像，且以數(shù)字化視頻的形式發(fā)布和傳播于互聯(lián)網(wǎng)之中，故其可以構成類電影作品。

第二種為其他作品。對于剪輯類短視頻，如作者圍繞某一主題進行剪輯和組合而制作的短視頻，即便其使用的元素并非作品，只要體現(xiàn)了作者一定的取舍、編排個性的，該短視頻也可以構成匯編作品，比如，制作者就某位明星多年來走紅毯的片段制作經(jīng)典合集等。

第三種為錄像制品。我國著作權法體系之下，保護的客體包括作品和制品兩種，短視頻由于其本身即是有伴音或無伴音的系列數(shù)字化影像，所以，在其不構成作品的情形下，可以構成錄像制品。例如對于某一場景的簡單錄制、或對于日常生活的采集等較難以體現(xiàn)作者獨創(chuàng)性的短視頻，作者可以作為錄像制作者來行使相應權利。需注意的是，短視頻中內容的性質與視頻本身的性質是可能存在差別的。如對他人脫口秀或舞蹈進行錄制，錄制內容呈現(xiàn)出的可能構成口述作品或舞蹈作品，但對于短視頻本身而言仍未改變其錄像制品性質。

一、發(fā)表權發(fā)表權是指作者享有的決定是否將其作品公之于眾，何時、何處、何種方式公之于眾。

例如有些作者完成作品的創(chuàng)作之后，基于某些原因暫時不想發(fā)表，或者希望在一個特定的時間特定的場合，通過某種特定方式在發(fā)表。作者的這種意愿必須獲得充分尊重，任何人不得違背作者意愿擅自發(fā)表作品。

發(fā)表權的特點都有哪些？

與其他的著作人身權相比，發(fā)表權有以下3大特點：

1.發(fā)表權只能行使一次。作者首次將作品公之于眾之后，再次公開利用作品的行為，并不構成對作品的發(fā)表的。

2.如果作者已轉讓著作財產(chǎn)權，通?？梢砸暻闆r推定作者許可發(fā)表作品。

3.作者的繼承人或者受遺贈人可以在不違背作者生前意志的情況下發(fā)表作品。

二、署名權作者享有著署名權，意味著他人必須尊重作者關于是否在自己創(chuàng)作上署名，以及以何種方式署名（真名或假名）的決定。需要注意的是：對基于原作品而產(chǎn)生的演繹作品，原作者仍享有署名權。

三、修改權修改權是指修改或授權他人修改作品的權力。需要注意的是：修改權僅僅只是對作品的內容做局部的變更或者文字、語句的休整。如果對作品進行修改的結果產(chǎn)生了新的作品，那就不再是修改行為，而是改編行為了。四、保護作品完整權指保護作品不受歪曲、篡改的權力。歪曲是指故意改變事物的真相或內容；篡改是指用作偽的手段對作品進行改動或曲解。

綜上所述，著作人身權所包括的權利小編已為您全部展示。如您對此還有疑問，或者有相關知識產(chǎn)權問題，歡迎您直接向我們咨詢，有專業(yè)的律師為您解答。

著作權可以作為遺產(chǎn)繼承嗎？公民的著作權權利是專屬權利，其中個人權利，如署名權和修改權，只能由著作權人擁有，不能包括在繼承權或繼承權中。但是，個人著作權中的財產(chǎn)權，如作品報酬、出版、改編和表演作品的報酬，可以包括在繼承中。當法人或非法人實體為著作權人時，其財產(chǎn)權不屬于公民個人，也不能作為遺產(chǎn)繼承。繼承著作權意味著繼承人可以在著作權的保護期內，即在作者死亡后50年內，繼承死者作品的使用權、出版權、復制權和發(fā)行權以及獲得報酬的權利。所謂專利權是專利權人使用和處分專利發(fā)明或者外觀設計的專有權利。

專利包括發(fā)明專利、實用新型專利和外觀設計專利。繼承專利權是指在專利權的保護期內，發(fā)明專利權的期限為20年，實用新型專利權和外觀設計專利權的期限為10年，從申請之日起計算，并繼承專利權，如許可他人使用專利權和收取專利使用費的權利。然而，個人權利，如專利權和署名權，不屬于繼承權的范圍。

著作權能繼承嗎？著作權如何繼承產(chǎn)權著作權如果公民是公民，著作權人應享有的復制、發(fā)行、租賃、展覽、表演、放映、廣播、信息網(wǎng)絡傳輸、拍攝、改編、翻譯、編輯和其他權利應在著作權法規(guī)定的保護期內根據(jù)繼承法的規(guī)定進行轉讓。著作權的繼承和接受著作權屬于法人或者其他組織的，在法人或者其他組織變更或者終止后，著作權人應當享有的復制、發(fā)行、出租、展覽、表演、放映、廣播、信息網(wǎng)絡傳播、拍攝、改編、翻譯、編輯等權利，應當在著作權法規(guī)定的保護期內接受，不承擔權利義務的法人或者其他組織應當享有。其中一位合作作者去世后，其他合作作者享有復制、發(fā)行、租賃、展覽、表演、放映、廣播、信息網(wǎng)絡傳輸、制作、改編、翻譯、編輯的權利以及其他應由2人以上享有的權利。

作者死后，作者的繼承權、修改權和保護作品完整性的權利由作者的繼承人或受遺贈人保護。著作權無人繼承、無人遺贈的，作品的署名權、修改權和保護作品完整權受著作權行政部門保護。

出版社著作權糾紛的問題可以說是時常發(fā)生的，畢竟出版社里面每天會出版很多的書籍或者說每天都會有很多的文章，因此也會難免出現(xiàn)一些著作權的問題，下面小編帶著您來具體的了解下，出版社著作權糾紛如何處理?出版社著作權糾紛該如何處理

1、和解和解由當事人自行啟動，不受司法程序、法官職權的直接約束和支配，現(xiàn)實生活中有些的爭議焦點往往已經(jīng)有判例予以明確，當事人完全可以根據(jù)判例及相關法律的規(guī)定達成和解，從而使得解決糾紛的社會成本最小化。

2、調解調解是具有中國特色的一種民事糾紛的解決方式，是糾紛當事人按照自愿的原則，在互相諒解的基礎上達成協(xié)議解決糾紛的一種方法。

3、仲裁仲裁，是依據(jù)仲裁條款由仲裁機構依法解決著作權糾紛的法律行為。仲裁程序類似于司法程序，但又比司法程序簡單快捷。

4、訴訟訴訟是由人民法院通過審判程序解決著作權糾紛的方式。在解決著作權糾紛的方式中，訴訟的適用范圍最為廣泛，也最為重要。

5、向著作權行政管理部門投訴根據(jù)我國著作權法第四十七條的規(guī)定，對于第四十七條所列的八種侵權行為，著作權行政管理部門有權力進行查處。著作權侵權的類型：

1、直接侵權責任。直接侵權行為，是一種直接非法使用著作權或鄰接權的權利或妨礙他們行使這一權利的行為。侵權人的行為直接涉及作品，例如：在有著作權的作品上改變作者署名，對內容進行修改，未經(jīng)作者允許擅自發(fā)表他人作品的都是對作者著作權精神權利的直接侵犯。就直接侵權的歸責應是，未經(jīng)著作權人授權行使著作權人專有權利的行為就是直接侵權，應當承擔嚴格責任。

2、間接侵權責任。是指侵權行為并未直接涉及到受著作權直接保護的作品或受鄰接權直接保護的表演、唱片及廣播節(jié)目，而是因該行為為侵權行為提供了便利條件，行為人自學不自覺地參與了侵權行為，從而對著作權人和鄰授權人的合法權益在成了侵害。著作權糾紛處理的法律依據(jù)《著作權法》第五十五條著作權糾紛可以調解，也可以根據(jù)當事人達成的書面仲裁協(xié)議或者著作權合同中的仲裁條款，向仲裁機構申請仲裁。

當事人沒有書面仲裁協(xié)議，也沒有在著作權合同中訂立仲裁條款的，可以直接向人民法院起訴。